国家大剧院2023年“国际钢琴”系列演出正式结束

时隔七年，王羽佳带着最新的音乐感悟重返国家大剧院音乐厅。牛小贝摄

门票已开售并售空；一场额外的演出再次售空。 12月16日至17日，国家大剧院音乐厅门口检票处排起了长长的队伍。时隔7年，著名钢琴家王羽佳带着最新的音乐感悟再次登上这个舞台。 12月16日，这场临时加演音乐会直到12月14日才正式宣布。 12月15日上午实行实名制取票。推进速度如此接近“极限”，即使在今年火爆的演出市场中，也确实不多见。

王羽佳的号召力可见一斑。在当今的古典音乐界，她很受欢迎，备受关注。今年年初，王羽佳完成了连续演奏五首拉赫玛尼诺夫杰作的壮举。演出一口气持续了四个半小时。她强劲的能量和高超的水平瞬间轰动乐坛。此次重返国家大剧院，她带来了难度高、深度大的剧目。

上半场，王羽佳的出场赢得了异常热烈的掌声。她拿着钢琴，以标志性的快速鞠躬向观众致以简短的问候，听起来就像是啪啪啪。然后是慢板《圣婴之吻》 慢慢地开始，王羽佳很快就进入了意境，细腻的触感和鲜明的色彩，营造出作品静谧庄严的美感。《圣婴之吻》及其后的《欢悦的圣灵》，声音宏大，质感复杂，均出自现代音乐大师梅西安的钢琴组曲《圣婴二十默想》。全心全意投入的王羽佳没有任何技术负担，自由自在地带领观众进入梅西安独特的技术和丰富的想象中。斯克里亚宾《第七号钢琴奏鸣曲》和德彪西《欢乐岛》相继演奏，仿佛从安静的欢乐过渡到无忧无虑的欢乐天堂。

后半段《肖邦《第四叙事曲》中，王雨佳以神奇的音色变化、优美的抛物线旋律线、辨识度极高的“肖邦式”和声，唱出了肖邦悲惨的一生，让“钢琴诗人”充满了忧郁，描绘了内心世界充满了失望、反抗和挣扎。贝多芬的《第三十二钢琴奏鸣曲》是作曲家的最后一部作品，仅由两个乐章组成。庄严的前奏曲和简单如歌的慢板是贝多芬对自己一生的反思。王羽佳的处理深刻而有力。经过漫长的挣扎，她达到了收放自如的自由自在。结尾的长颤音使整场演出自始至终陷入平静的回声。当她优雅地从琴凳上站起来的那一刻，全场响起了旋风般的掌声。

至此，国家大剧院2023年“国际钢琴”系列演出正式落下帷幕。

亮点：两晚23 场加演，时长100 分钟

欢呼声持续不断，并且越来越响亮。连续两晚，王羽佳分别回归10次和13次，50分钟的加演每天持续一场半。这些作品中，不仅有改编精美、令人眼花缭乱的小约翰·施特劳斯《小约翰·施特劳斯》《蓝色多瑙河圆舞曲》、柴可夫斯基《第三乐章》《第六交响曲》、亨德尔《小步舞曲》，还有观众席上许多年轻的钢琴男孩。 《何绿亭《牧童短笛》，中国必学之作，无论是民族韵味、古典纯粹还是爵士摇摆，张扬的王羽佳在多种风格之间游刃有余，游刃有余，充分展现了一位适时的钢琴家。家的力量和性格。